Напередодні гортані. Голосова щілина

Мал. 56. Схема розташування електродів (Е-Е1) апарату Фабра на гортані.

Ми коротко описали методи, якими користуються сучасні дослідники вивчення роботи гортані під час співу. Завдяки цим методикам наука нині збагатилася цілою низкою нових фактів про діяльність гортані співаків.

Мал. 57. Крива роботи голосових зв'язок, отримана за допомогою апарату Фабра у лабораторії інституту ім. Гнєсіних. А — відображення фаз роботи голосових зв'язок кривою. Б - вид кривої при співі forte у грудному регістрі. Видно, що фаза розкриття мала, видалення зв'язок невелике, фаза контакту велика. В - вид кривої при пенні фальцетом, piano. Видно, що фаза розкриття велика, видалення зв'язок (амплітуда) велике, фаза контакту мала.

Мал. 58. Фаброграми за різних вокальних завданнях у баритона. Знято у лабораторії
інституту ім. Гнєсіних. 1 - придихальна атака, 2 - фальцет у верхньому регістрі, 3 - м'яка атака, 4 - грудне звучання форте в середній частині діапазону.
Струм ультрависокої частоти, як струм УВЧ, що вживається у фізіотерапії, подається на ці електроди від спеціального генератора. Проходячи через горло, він змінює свою силу відповідно до роботи зв'язок. Змикання зв'язок знижує опір струму, розмикання - посилює. Ці зміни сили струму потім уловлюються та подаються на екран осцилографа. У нашій країні подібний апарат створено доцентом Московського університету Ю. М. Отряшенковим.

Мал. 59. Контури хрящової гортані та схема прикріплення голосових зв'язок (за Р. Юссону). I-вид ззаду, II - вид збоку. III - вид зверху, П - перстневидний хрящ, Ч - черпаловидний хрящ, Щ - щитовидний хрящ, М - м'язовий відросток черпалоподібного хряща, В - переднє прикріплення голосових зв'язок ж щитовидного хряща, А - заднє. Зв'язки схематично зображені як чорних смужок.

Мал. 60. Механізм натягу Колосових зв'язок рахунок нахилу щитовидного хряща. Позначення ті самі, що й у попередньому малюнку. I — волокна переднього щитоперстнеподібного м'яза, 2 — перснево-черпалоподібне зчленування, де знаходиться вісь руху. На малюнку справа видно, що при нахилі щитовидного хряща відстань В-А збільшується -> А, тобто кінці прикріплення зв'язок розходяться.

Нагорі печатки перстневидного хряща знаходяться два черпалоподібні хрящики складної форми, яку умовно можна порівняти з пірамідою. Ці хрящі грають особливо важливу
що у вокальної функції, оскільки до вокальним відросткам цих хрящів прикріплюються задні кінці голосових зв'язок. Черпало-видні хрящі можуть повертатися навколо вертикальної осі, а також нахилятися і притискатися один до одного.

В основі кожного з цих хрящів є два відростки: вокальний, спрямований вперед, і м'язовий, що дивиться назовні. До м'язового відростка прикріплюються м'язи, завідувачі поворотом черпалоподібних хрящів навколо фронтальної осі. Між і ззаду черпалоподібних хрящів розташовані міжчерпалоподібні м'язи, що зближують черпалоподібні хрящі між собою.
Голосова щілина утворюється краями голосових зв'язок, що йдуть від місця сходження пластин щитовидного хряща до вокальних відростків черпалоподібних хрящів, і міжчерпалоподібним простором. Таким чином у голосовій щілині розрізняються її зв'язковий та міжчерпалоподібний (хрящовий) відділи (див. рис. 63, 65 та 66).

Голосові зв'язки є складні освіти. Більшість співаків знають їхній вигляд через ларингоскопічне дзеркало. На тлі червоної слизової оболонки горла вони виглядають перламутрово-білими, іноді у чоловіків - злегка рожевими, блискучими смужками. Однак у дзеркальці видно лише їхню верхню поверхню. Тим часом голосові зв'язки мають значну товщину (німецькі автори називають їх голосовими губами).
Товщу голосових зв'язок утворюють голосові (вокальні) м'язи. Голосові м'язи покриті з боку просвіту гортані сполучнотканинною еластичною оболонкою, що має білий блискучий вигляд. Вона зветься еластичного конуса гортані. Ця частина сполучнотканинної оболонки, яка покриває верхню поверхню голосових м'язів і надає голосовим зв'язкам вигляду блискучих білих смужок.
Внутрішній край сполучнотканинної оболонки (еластичного конуса) потовщений і розтягнутий між вокальним відростком черпалоподібних хрящів та щитовидним хрящем. Він утворює краї голосової щілини. З боку просвіту горла голосові зв'язки, як і всі повітроносні шляхи, покриті слизовою оболонкою.
Вокальні м'язи, як та інші внутрішні м'язи гортані, належать до поперечнополосатым, т. е. довільним м'язам. Але за своєю будовою вони різко від них. Якщо в інших внутрішніх м'язах гортані м'язові волокна розташовуються паралельно один одному або дещо віялоподібно, то у вокальних м'язах, які називаються також внутрішніми щито-черпалоподібними м'язами, волокна йдуть у різних напрямках. Подібно до мови, їх зараховують до розряду так званих «спритних» м'язів. Це дає їм особливі функціональні можливості. Як показали анатомічні дослідження Курта Гертлера М. С. Грачової та ін, в голосових м'язах можна добре розрізнити дві системи косих волокон, що вплітаються в сполучнотканинний край голосових зв'язок. Одна з цих систем волокон йде до краю голосового зв'язування від щитовидного хряща - це щито-зв'язувальна порція. Інша – від черпалоподібного хряща – це черпалозв'язувальна порція. Як зазначає Р. Юсон, при одночасному скороченні цих косих систем волокон краї зв'язки відтягуються до зовнішньої сторони і голосова щілина розкривається. Крім
цих систем, у голосових м'язах є ще волокна інших напрямів.

Мал. 62. Розташування волокон у голосовому м'язі (схема по Прессману): А — загальний внд співвідношення вокального м'яза із зовнішнім щито-черпалоподібним м'язом: 1 — щитовидний хрящ, 2 — волокна вокального (внутрішнього щито-черпалоподібного) м'язи, 3 — черпалоподібного м'яза, 4 - м'язовий відросток черпалоподібного хряща, 5 - черпалоподібний хрящ, 6 - край голосової зв'язки. Б - розташування шито-зв'язувальних волокон. В - розташування черпало-зв'язувальних волокон, Г - система коротких зв'язкових волокон.

В результаті діяльності комплексу внутрішніх м'язів гортані голосові зв'язки можуть бути зближені або розведені поворотами черпалоподібних хрящів, розтягнуті нахилом щитовидного хряща в перснево-щитовидному зчленуванні, а також напружені в тій чи іншій мірі залежно від роботи щито-черпалоподібних зовнішніх і внутрішніх (вокальних) . Треба сказати, що крім одного (заднього перснево-черпалоподібного) м'яза, всі інші у своїй дії спрямовані на замикання голосової щілини, тобто здійснюють функцію затвора-сфінктера.
М'язові волокна в невеликій кількості є і в товщі несправжніх зв'язок, а також біля входу в горло в товщі черпало-надгортанних складок. Ці м'язи при скороченні також стискають просвіт гортані. Таким чином, дихальні шляхиперекриваються в гортані на трьох рівнях: на рівні істинних зв'язок, хибних зв'язок та на рівні входу в горло. Вся ця мускулатура виконує роль стискача, сфінктера, що перекриває дихання, що здійснюється в ряді життєвих актів: натужування, кашель, ковтання, підняття тяжкості, коли треба створити міцну опору для м'язів черевного преса і грудної клітки і т. д. Головне завдання гортанного сфінктера затримка дихання, щоб ніщо непотрібне не потрапило до повітряних шляхів.
Як показують рентгенологічні спостереження, гортанний сфінктер активно включений у роботу під час співочої фонації. Виявляється, що він скорочується не лише на рівні голосової щілини, де внаслідок зближення зв'язок відбувається фонація, а й на рівні входу до горла.
М'язова робота гортані управляється за допомогою нижньогортанного та верхньогортанного нервів. Нижньо-гортанний нерв є гілкою поворотного (реккурентного) нерва, що у свою чергу походить від блукаючого (n. vagus) нерва. Від блукаючого нерва відходить і верхньогортанний нерв. Блукаючий нерв забезпечує своїми закінченнями все внутрішні органинашого тіла і належить до вегетативного відділу нервової системи. Але в складі нервів, що йдуть до гортані, є також волокна, що належать довільній системі керування.
Кожна людина може довільно зімкнути голосові зв'язки або перекрити повітряні шляхи на рівні гортані (затримка дихання). З іншого боку, голосові зв'язки, наприклад, мимоволі сходяться і розходяться в процесі руху вдиху — видиху. Можна вважати, що робота голосових зв'язок має, як і дихання, довільно-мимовільне управління.
Окрім рухових волокон у складі гортанних нервів йдуть і чутливі. Як показали дослідження М. С. Грачової, слизова оболонка гортані, як і руховий апаратгортані, сухожилля, хрящі забезпечені чутливими нервовими закінченнями. Через ці чутливі нервові закінчення мозок отримує інформацію про повітряний тиск під зв'язками, в міжзв'язному просторі, в порожнині гортані, у вході в горло і т. п., а також повідомлення про ступінь скорочення м'язів, стан зв'язок, їх становище, характер роботи і т.п. п. Великі зворотні зв'язки дозволяють контролювати роботу гортані, координувати її з іншими частинами голосового апарату. На основі цих нервових шляхів виробляються рефлекторні зв'язки, необхідні координованої роботи голосового апарату під час співу. Не всі з цих зворотних зв'язківфіксуються свідомістю, т. е. усвідомлюються. Про роль свідомості в управлінні роботою горла ми скажемо в спеціальному розділі.

Мал. 63. Схема пристрою гортані: 1 - вид хрящової гортані зверху (позначення ті самі, що й рис.59). Потовщений край еластичного; конуса (вільний край істинної голосової зв'язки) виділено у вигляді I чорних смужок. II-дві системи косих м'язових волокон. голосового м'яза, що вплітаються в край зв'язки: I - система щитосвязочных волокон, 2 - система черпалосвязочных "волокон, III -вид гортані зверху, 3 - надгортанник, 4 - помилкова голосова зв'язка, 5 - справжня голосова зв'язка, 6 - зв'язковий відділ голосової щілини, 7 - вокальний відросток черпалоподібного хряща, 8 - хрящовий відділ голосової щілини, 9 - верхівки черпалоподібних хрящів.

Теорії голосоутворення

До останнього десятиліття загальноприйнятою теорією голосоутворення була м'язово-еластична (міоеластична), за якою голосовим зв'язкам відводилася роль пружних еластичних тяжів, що коливаються в струмі повітря через свою пружність. За цією теорією для голосоутворення досить пружного зближення зв'язок та підняття повітряного тиску під ними. Підв'язковий тиск своєю силою розмикає зімкнені голосові зв'язки, які після прориву порції повітря у фазі розмикання, замикаються знову через свою пружність. Коливання голосових зв'язок відбувається за цією теорією під впливом двох сил: сили тиску повітря та сили пружності напружених та зімкнутих голосових зв'язок. Для того щоб виник звук, треба тільки надати зв'язкам певний тонус і зблизити їх, саме коливання здійснюється пасивно, автоматично, під впливом підв'язочного тиску.
Частота коливань та його амплітуда також регулюються цими двома силами. Цикл розмикання змінюється змиканням автоматично, тому що в період розмикання частина повітря проривається через зв'язки і тим самим знижується тиск, який знову підвищується, як тільки голосові зв'язки зімкнуться в силу своєї еластичності. Таким чином, за м'язово-еластичною теорією періодичність фаз управляється за автоколивальним принципом, коли зміна фаз регулюється в самій коливальній системі - в голосовій щілині.
Однак у м'язово-еластичну теорію фонації не вкладалися численні факти, які у житті. Так, наприклад, дуже важко з точки зору цієї теорії пояснити спів piano на верхніх нотах діапазону, коли зв'язки максимально напружені, натягнуті і тиск підв'язки повинен бути настільки ж велике, щоб розімкнути ці максимально напружені зв'язки. Не знаходили собі пояснення і такі факти, що зустрічаються у деяких хворих, коли зв'язки добре стуляються і розмикаються, а коливань їх, вібрації не виходить.
Ці, як і багато інших фактів, які не могли пояснити міоеластична теорія, спонукали вчених шукати розгадку механізму звукоутворення за допомогою сучасних фізіологічних методів дослідження. Найбільш значні роботи у цьому напрямі зроблено французькими авторами. У 1951 році працівник лабораторії нормальної фізіології Сорбонни (Паризький університет) Рауль Юссон опублікував роботу, яка ясно показувала, що голосові зв'язки активно скорочуються в кожному циклі їх коливальних рухів і що ці коливання є відповіддю на серію швидкоплинних (зі звуковою частотою) імпульс руховому нерву гортані - зворотному нерву. Ця так звана нейрохронактична теорія фонації зовсім по-новому порушила питання освіти висоти, сили та тембру голосу, змусила по-іншому дивитися на діяльність гортанного сфінктера.
Сам Рауль Юссон, за освітою математик, навчався співу і виступав як драматичний баритон, звідки його особливий інтерес до питань теорії співочої фонації. Його перші роботи зі співочої фонації відносяться ще до початку тридцятих років. Завдяки невпинним експериментам та узагальнення того, що зроблено у світовій науці за співочим голосом, йому вдалося серйозно науково обґрунтувати нейрохронаксічну теорію голосоутворення. Роботи Юссона породили численні дослідження у багатьох лабораторіях світу, і зокрема у Радянському Союзі. Вони привернули увагу вчених до проблем голосоутворення, внаслідок чого було видобуто багато надзвичайно цікавих фактівпо роботі гортані під час звукоутворення взагалі, та співу зокрема. У цій роботі ми не маємо можливості викладати все те, що стало відомо про роботу гортані в співі, але торкнемося лише принципових положень нейрохронактичної теорії фонації.
Відповідно до цієї теорії, коливання голосових зв'язок є абсолютно самостійна функція гортані, 3-я функція, за термінологією Юссона, яка не має відношення до функції змикання та розмикання (1-а та 2-а функції гортані, за термінологією Юссона). Коливання голосових зв'язок не можна розглядати як результат серії звичайних змикань та розмикань, що йдуть з великою частотою під натиском повітряного струменя. Коливальна функція голосових зв'язок визначається цілком особливими нервовими впливами і є феноменом цілком центрального походження. Дихання до частоти коливань, що утворюються, не має жодного відношення.
За нейрохронаксичною теорією фонації, відповідно до уявлення про висоту тону, який слід видати, кора головного мозку через свої рухові центри посилає серію частих імпульсів до голосових м'язів, кожен з яких викликає скорочення голосових м'язів, що активно розкривають голосову щілину. Скільки імпульсів за секунду підійшло до голосових м'язів, стільки разів розімкнеться голосова щілина.
Як ми вже писали, у голосовому м'язі відзначаються дві потужні системи косих волокон, які вплітаються в сполучнотканинний край голосових зв'язок. При їх скороченні край відтягується назовні і голосова щілина відкривається. Значить, косі системи голосових м'язів працюють на розмикання голосової щілини, а не на змикання, як думали раніше. Повітря проривається через голосові зв'язки, що коливаються, зі звуковою частотою не тому, що воно їх розмикає в кожному циклі вібрації, а тому, що голосова щілина активно розкривається і дає порції підв'язного повітря можливість пройти через голосовий затвор. За механізмом дії, каже Р. Юссон, голосову щілину можна порівняти з механізмом сирени, а не з язичковим духовим інструментом, як це зазвичай робили раніше.
Для того щоб горло могло народжувати звукоподібним чином, треба було перевірити можливість проведення зворотним нервом імпульсів зі звуковою (частотою, а також можливість голосових м'язів до таких же частих скорочень. Ці обидва питання були успішно вирішені в експериментальних дослідженнях. Виявилося, що поворотний нерв може провести величезну кількість імпульсів на секунду, а коли настає межа фізіологічним можливостям кожного окремого волокна, то нерв починає працювати фазами; коли одні його волокна проводять імпульси — інші спокійні, у сумі нерв проводить необхідне число імпульсів.
Вокальні м'язи, як було з'ясовано, також здатні давати скорочення зі звуковою частотою. За своїм походженням, обміном речовин, функціональними можливостями вони не схожі на інші м'язи гортані і спеціалізовані особливим чином для здійснення вокальної функції. Таким чином виявилося, що нерв може провести, а голосові м'язи виконати ті звуковисотні завдання, частоту імпульсів, яку посилають рухові відділи мозку відповідно до уявлення про потрібну висоту звуку.
Найбільш переконливими експериментами, що довели правильність нового погляду на роботу голосової щілини, були експерименти Піке і Декруа4, що зафіксували під час операції видалення гортані коливання голосових зв'язок зі звуковою частотою в умовах повної відсутності струму повітря через горло. Значить, дійсно, для того, щоб голосові зв'язки завібрували, достатньо лише відповідних рухових наказів з центрів, а дихання до частоти коливань зв'язок не має жодного стосунку. Явище освіти висоти звуку, т. е. частоти коливань голосових зв'язок, — цілком центрального походження.
Якщо у народженні висоти звуку дихання по нейрохронаксической теорії не грає рішуче жодної ролі, то вся звукова енергія, сила звуку цілком залежить саме від дихання. В експерименті Піке та Декруа були зафіксовані на кіноплівці лише коливання зв'язок, але звуку при цьому не виникало. Енергія коливань самих зв'язок занадто мала, щоб виник звук. Її достатньо лише для того, щоб відкривати голосову щілину зі звуковою частотою. Тільки через ці періодичні активні відкриття голосової щілини починають проходити порції повітря (згущення), народиться звук голосу. Чим з більшою енергією в момент відкриття голосової щілини виштовхуватимуться порції повітря, тим інтенсивнішим буде звук. Отже, сила дихання дає силу звуку голосу, що у голосової щілини. Крім того, підв'язковий тиск і повітряний струмінь, що проходить через голосову щілину, активізує діяльність гортанного сфінктера по нервових шляхах, до того ж вона може «довідкрити» голосову щілину, що починала своє розмикання, так що значення дихання в голосо-освіті продовжує залишатися таким же великим, яким би теорії фонації ми не дотримувалися.
Наскільки вірна нейрохронактична теорія і чи відкидає вона міоеластичну, ми тут вирішувати не будемо. Ми вважаємо, що обидві теорії певною мірою може бути об'єднані. Ми не сумніваємося в тих фактах, які здобуті в точних експериментах і які показують, що розкриття голосової щілини є активним актом голосових м'язів, що відтягують назовні краї голосової щілини. Навряд чи можна сумніватися в тому, що це активне відкриття голосової щілини відбувається під впливом серії імпульсів, що йдуть по нерву назад до гортані. Однак якщо голосові зв'язки активно розімкнулися, то за рахунок якого зусилля вони знову стуляються? Швидше за все, за рахунок еластичності напружених голосових м'язів. Якби й змикання голосових зв'язок було також актом активним, то кількість імпульсів, що біжать по зворотному нерву, була б удвічі більша за кількість коливань голосових зв'язок, під впливом одного імпульсу голосова щілина розкривалася, а під впливом другого — закривалася. Проте такого становища немає. У проведених експериментах число рухових імпульсів точно відповідало числу розмикань голосових зв'язок. Очевидно, їхнє змикання здійснюється еластичною силою напружених голосових зв'язок.
Отже, нейрохронаксична та міоеластична теорії - не повністю взаємовиключні концепції фонації. Швидше один механізм доповнює інший. Практично важливо розуміти, що в голосовій щілині народжуються висота, сила та вихідний тембр співацького голосу і що в цьому процесі беруть участь не лише внутрішні м'язи гортані, завідувачі вібраційної діяльності голосових зв'язок, а й дихання. Треба пам'ятати також, що на роботу голосової щілини дуже впливає імпеданс, утворений системою порожнин надставної трубки. Всі ці фактори дозволяють впливати на голосову щілину, тобто організовувати її роботу в потрібному напрямку, змінювати характер її змикань, тривалість фази її закриття та розкриття, здійснювати включення до вібраційної роботи всієї маси зв'язок або її частин тощо. Словом — голосова щілина може нескінченно варіювати характер, форму та інтенсивність своїх вібрацій, а разом із ними тембр, силу та інші властивості голосу. Це факт – суттєвий для педагогіки. Він показує, що можливі різні шляхи для зміни роботи голосової щілини: через дихання, через зміну імпедансу, тобто через роботу апарату артикуляції (фонетичний метод), і безпосередньо через горло.
У цьому розділі ми торкнемося питання безпосереднього впливу на функцію голосової щілини через зміну роботи гортанних м'язів. Однак насамперед зупинимося на тих індивідуальних особливостях будови та функції гортані, які завжди мають місце та значною мірою визначають вокальні можливості співаків.

Індивідуальні варіанти будови гортані та голосових м'язів. Анатомія гортані та голос

Подібно до того, як немає однакових осіб, немає і однакових гортанів. У кожної людини у будові, взаєморозташуванні та формі хрящової гортані є суттєві відмінності. Це видно навіть простим оком у Чоловіків. В одних кадик виступає сильно, в інших він майже не видно; в одних кут сходження пластин щитовидного хряща гострий, в інших більш тупий і т. д. Так само різна форма черпалоподібних хрящів і надгортанника: в одних вся гортань видається більш витягнутою в довжину, в інших вона коротка і широка. Різноманітний і розвиток мускулатури гортані, а також спосіб її прикріплення до хрящів. Зокрема, Є. Н. Малютін відзначив різний характер прикріплення голосових зв'язок до черпалоподібних хрящів. Сильно варіюють за розмірами Морганієві шлуночки, розташовані між істинними та помилковими голосовими зв'язками. За сучасними рентгенологічними даними, в одних вони майже зовсім не виражені під час співу, тоді як в інших вони становлять значні порожнини.
У зв'язку з великою увагою, яку викликали дослідження Юссона щодо функції гортані, було проведено багато нових робіт з анатомії гортані. Зокрема, вони показали індивідуальні варіації у внутрішній будові голосових зв'язок. Цікаві дані щодо цього отримані М. З. Грачової. Як виявилося за її анатомічними дослідженнями, і еластичний конус гортані, і розташування м'язових волокон у вокальному м'язі схильні до великих варіацій. В одних індивідуумів в еластичному конусі більше звичайних сполучнотканинних волокон, в інших превалюють еластичні. Сам конус в одних потужніше розвинений, в інших-менш. Варіює товщина його верхнього і внутрішнього краю, що становить внутрішню поверхню голосових зв'язок. Однак у всіх людей цей відділ конуса потовщений, тому що тут потрібна велика міцність голосової зв'язки.
М. С. Грачова виявила, подібно до Гертлера, що волокна голосових м'язів дійсно вплітаються в сполучнотканинний край голосових зв'язок. Однак це вплетення здійснюється у різних індивідуумів по-різному. З двох порцій голосового м'яза, які становлять її товщу, у жінок більш потужно представлені волокна, що йдуть до краю зв'язки від щитовидного хряща (щито-зв'язувальні волокна). У чоловіків сильніше представлені волокна, що йдуть від черпалоподібних хрящів (черпало-зв'язувальні волокна). У 60% крім цих двох порцій у голосовому м'язі є ще системи волокон, паралельних краю зв'язки. Крім того, вони по-різному вплітаються в сполучнотканинний край зв'язки: в одних на всьому протязі, в інших — переважно в тій чи іншій його частині. Цікаво, що в деяких індивідуумів майже всі м'язові волокна довгі, йдуть паралельно краю зв'язки і мало в нього вплетені, в той час як в інших вони виконані у вигляді коротких пучків, кожен з яких впроваджується в край голосової зв'язки на її протязі. Мал. 64.
Така різноманітність індивідуальної анатомічної структури голосових зв'язок народить у співаків абсолютно різні можливості роботи голосової щілини. В одних якісний співочий голос виникатиме легко, в інших — ні. Не можна від кожної гортані вимагати одних і тих самих пристроїв, вони щоразу диктуватимуться індивідуальними особливостями структури. Якщо їх не враховувати, то можна зашкодити голосовому апарату.
Багато думок у цьому напрямі збуджують і дані про закладання та розвиток вокальних м'язів. Як відомо, за біологічним законом кожен організм у процесі свого індивідуального розвитку повторює всі ті стадії, якими йшли в еволюції його предки. Так, наприклад, у ранньому періоді внутрішньоутробного розвиткуу людського плоду є зябра, хвіст, і т. п. Найбільш пізні придбання, відповідно, формуються в останню чергу. Голосовий м'яз людини — вокальний м'яз, або, як він ще називається за місцем свого прикріплення, — внутрішній щито-черпалоподібний м'яз — у новонародженого ще відсутній. Тільки поступово, після року, у тому місці, де надалі буде вокальний м'яз, починають з'являтися окремі м'язові волокна. Власне, формування вокального м'яза починається у семирічному віці. До одинадцяти років м'язові волокна входять у сполучнотканинний край зв'язки, а до 11-13 років м'яз виглядає як у дорослої людини.
Цей факт говорить про те, що вокальний м'яз — пізнє придбання людського організму і в тому вигляді, в якому він присутній у людини, — спостерігається лише у людей.
З цих даних випливає, що до семирічного віку дитина говорить більше використовуючи міоеластичний тип голосоутворення. Нейрохронаксічний ще не проявляється, тому що ще немає сформованого вокального м'яза. Із цим пов'язані особливості дитячого звучання голосу: обмеженість діапазону, фальцетний тип звучання, темброва бідність, порівняно невелика сила звуку. Цей механізм зберігається і у дорослого: у багатьох людей часто можна чути у розмові зісковзування на фальцетні інтонації.
З цього випливає також те, що в період формування вокального м'яза, тобто до 13 років, при заняттях з дітьми слід користуватися фальцетним, легким звучанням, уникаючи вводити в дію грудний механізм роботи голосових зв'язок, що ще не оформився. Як показали спостереження за допомогою електронного стробоскопа, зроблені лікарями А. М. Хатіною та В. Л. Чапліним, залежно від висоти звуку діти та до мутації можуть вводити в дію грудний та фальцетний механізм, за своїм бажанням.
Про визначальному значенні структури гортані для можливості утворення співочого звуку голосу говорить зміна вокальних якостей звуку, що спостерігається у хлопчиків при мутації. При цьому центральні механізми фонації залишаються без кардинальної перебудови, але сильно змінюється анатомія гортані.

Мал. 64. Варіанти розташування волокон голосового м'яза (за дослідженнями М. С. Грачової). 1 - надгортанник, 2 - черпалоподібні хрящі, 3 - хибна голосова зв'язка, 4 - моргань шлуночок, 5 - щитовидний хрящ в розрізі, 6 - істинна голосова зв'язка, 7 - волокна частини еластичного конуса, що утворюють вільний верхній край система щитосв'язувальних волокон, 9-система черпало-зв'язувальних волокон, 10 - кільце перстневидного хряща в розрізі, 11-відвернутий, відокремлений від м'язів еластичний конус гортані, 12 - відвернута, відокремлена від еластичного конуса слизова оболонка гортані.
I – вид гортані у профільному перерізі. II - той самий вид, але слизова оболонка (12) і еластичний конус (11) відпрепаровані і відвернуті. Під ними видно системи косих волокон голосового м'яза (8 і 9) і верхній край потовщеного еластичного конуса (5), III - варіант будови з сильно вираженою черпало-зв'язковою системою волокон, IV - варіант будови з сильно вираженою: щито-зв'язковою системою волокон, V-варіант будови, при якому волокна йдуть в основному паралельно краю зв'язки, VI - варіант, коли м'яз складається з окремих коротких пучків.

Якщо музично обдарована дівчинка з хорошими вокальними даними зазвичай спокійно проходить через період статевого дозрівання і її співочий голос зберігається, поступово переходячи з дитячого в жіночий, то у хлопчика справа найчастіше інакша. Навіть за найвидатніших голосових та музичних даних хлопчика ніхто не може сказати про те, чи буде у нього після мутації співочий голос. Навряд чи можна сумніватися, що справа тут насамперед у кардинальній перебудові гортані, яка у хлопчиків витягується вперед у 1,5 раза, утворюючи кадик дорослого чоловіка. У дівчат вона розвивається більш пропорційно, збільшуючись на всі боки рівномірно отже загальні анатомічні співвідношення вони зберігаються. Безперечно, що в період дозрівання дитячий організм проходить загальну перебудову, жіночий та чоловічий організм змінюються сильною, тим часом щодо голосу різкі зміни відзначаються лише у хлопчиків.
Повна анатомічна перебудова гортані більшість маленьких співаків виявляється фатальний. Згадаймо, наприклад, Робертіно Лоретті. Нова, післямутаційна горло народить звук зовсім інших якостей і голос найчастіше не має професійних співочих можливостей, хоча всі центральні, мозкові механізми залишаються незмінними. Безсумнівно, бувають вдалі винятки, коли після мутації голос зберігається співочим, але де вони часті. У кастратів голосовий апарат не переживає такої перебудови, і тому хлоп'ячий співочий голос зберігається, набуваючи сили чоловічого голосу.
Спостереження над мутацією в хлопчиків і дівчаток вкотре показують, що анатомічна будова периферичного голосоутворюючого апарату грає велику, якщо не вирішальну, роль у фізіологічних можливостях голосового апарату людини щодо утворення співочого голосу.
Хоча нейрохронаксическая теорія по-новому поставила питання належності до того чи іншого типу голосу, показавши, що можливість діапазону визначається особливостями збудливості зворотного нерва, значення довжини і товщини голосових зв'язок і загальних розмірів гортані у характері звучання голоси може ще вважатися знятим з обговорення.
Адже, як відомо, не лише діапазон визначає тип голосу. Тим часом хронаксія характеризує лише звуковисотні можливості голосу, не торкаючись такого визначального чинника, як тембр. У тембровому оформленні голосу розміри та форми гортані, і зокрема довжина, товщина та форма голосових зв'язок, безсумнівно, мають відігравати велику роль, оскільки саме вони визначають характер коливань голосових зв'язок — вихідний тембр. Таким чином, навіть якщо повністю стояти на позиціях нейрохронактичної теорії фонації, треба завжди пам'ятати, що залп рухових імпульсів, що біжать по зворотному нерву з мозку, падає на голосові зв'язки різної товщини. можливостями діапазону. За нашими рентгенологічними спостереженнями, у міру зниження типу голосу розміри гортані та голосових зв'язок завжди збільшуються. Поки що ніким не відзначені сопранові за розмірами зв'язки у басу та басові у колоратурного Сопрано; навпаки, як показали прижиттєві виміри довжини голосових зв'язок, у середньому є ясно виражена закономірність збільшення довжини зв'язок зі зниженням типу голосу. Існуючі винятки з цього правила можуть бути легко зрозумілі тим, що в питанні утворення типового тембру і можливостей діапазону відіграє роль не стільки довжина голосових зв'язок, скільки їх загальна маса, тобто ширина і товщина, які в ларингоскопічній картині (вид зверху) погано враховуються.
Поки за середні цифри довжини голосових зв'язок всі типи голосів розташовуються загалом досить послідовно. Очевидно довжина голосових зв'язок і товщина, маса безсумнівно грають роль фізіологічних можливостях як і сенсі діапазону голоси, і у сенсі його тембру.
Р. Юссон у своїй книзі «Співочий голос» наводить випадок гігантизму гортані, описаний Паньїні. У суб'єкта була ненормально велика горло з голосовими зв'язками довжиною в 4 см, замість 2-2,5 см, - що характерно для чоловіків. При спробі визначити його співочий голос було зазначено, що він є тенор. На цій підставі Юсон намагається зовсім відкинути значення довжини голосових зв'язок у формуванні типу голосу, перекладаючи все на властивості поворотного нерва.
Тим часом цей випадок не переконливий. Суб'єкт не був співаком, не мав вираженого співочого голосу, а просто був прослуханий комісією, яка відзначила тенорове звучання його голосу. Однак це тенорове звучання ще ніяк не говорить про те, що у нього справді теноровий голос. Ми знаємо багато випадків, коли людина користується не тим тембром, який йому насправді властивий. Гортань має багаті можливості для пристосування. Згадаймо, наприклад, випадок фальцетного, високого звучання голосу у дорослого чоловіка, описаний Є. Н. Малютін. Виправлення дефектної форми піднебіння у цієї людини за допомогою піднебінної платівки протеза змусило його знайти свій природний чоловічий голос. Можливо і тут у разі ненормально великої гортані, її володар користувався теноровим пристосуванням гортані в мові та співі (піднята горло, неповне, фальцетне включення в роботу голосових зв'язок), що й надавало голосу тенорового характеру звучання. Подібні випадки не можуть бути переконливими. Поки що дослідження професійних співаків показують наявність ясної залежності між розмірами гортані та голосових зв'язок, з одного боку, і типом голосу — з іншого. У тих співаків, які мають невідповідність довжини зв'язок і типу голосу, завжди є труднощі у розвитку співочого голосу.
Жіноча гортань не тільки менша за чоловічу за загальним габаритами, а й дещо інша за формою. Кут сходження пластин щитовидного хряща у жінок тупий і кадик не виражений. Чоловіча гортань у порівнянні з жіночою витягнута вперед. Кут сходження пластин щитовидного хряща гострий. Відповідно і голосові зв'язки у жінок мають відмінності не тільки за своєю довжиною, а й за загальним взаємини з хрящовим кістяком гортані. Крім того, як ми пам'ятаємо, у них більш виражена щито-зв'язкова частина вокального м'яза. Природно, що у функціональному відношенні якості жіночих і чоловічих зв'язок будуть дещо іншими.
Це позначається як на можливостях діапазону тих чи інших голосів, а й на регістрових особливостях звучання чоловічого і жіночого голоса.
Ми торкнулися питання значення структури гортані у прояві співочих даних, але мало торкнулися інших чинників, які впливають співочу функцію.

Значення нейроендокринної конституції у прояві голосу

Як виявилося, великими оперними голосами володіють лише люди певної нейроендокринної конституції. Гортань є органом, найтіснішим чином пов'язаним з діяльністю ендокринної системи, тобто залоз внутрішньої секреції. Юссон вважає, що гортань - орган, що функціонує під безпосереднім впливом таких залоз, як щитовидна, надниркові залози, статеві залози. Гортань надзвичайно чутлива до гормональних впливів. Голос проявляється на повну силу лише після статевого дозрівання. Голос в'яне разом із настанням клімактеричного періоду. Якщо у оперного співака вирізають основну масу щитовидної залозиу зв'язку із захворюванням, то водночас втрачається і професійний співочий голос, хоча горло при цьому залишається абсолютно неушкодженим. Нестача гормонів щитовидної залози не дає можливості голосовим м'язам функціонувати з колишньою інтенсивністю. Для того щоб співати з великою потужністю, чого вимагає оперна сцена, необхідно, крім того, мати досить хороший м'язовий тонус, невтомність - все це доля людей з певною нейро-ендокринною конституцією.
Як бачимо, освіту великого оперного співацького голосу пов'язані з низкою чинників анатомічного і конституційного характеру. У вокальній практиці педагог завжди стикатиметься з дуже різноманітно влаштованими гортанями, що мають дуже різні можливості щодо діапазону, сили і тембру. Слух та досвід педагога повинні підказати ті пристосування, які найвигідніші для даного учня. Викладені дані щодо будови та функції гортані ясно свідчать, що вживання тих самих прийомів всім не може призвести до успіху.
Ми розібрали ряд теоретичних положень, пов'язаних із будовою гортані, її розвитком, функцією. Тепер дозволимо собі перейти до деяких практичних питань, пов'язаних із організацією роботи гортані у співі.

Відчуття гортані у співі та довільність її роботи

Питання, можна чи не можна відчувати роботу своєї гортані у співі і свідомо керувати нею, зазвичай викликає суперечки серед співаків і педагогів. Тим більше спірним є питання про можливість і доцільність привертати увагу учнів до положення гортані та роботу голосової щілини у процесі виховання голосу.
Перш ніж спробувати відповісти на ці питання, слід познайомитися з практикою співаків та педагогів, з думками, які є з цього питання, а потім подивитися, що нам можуть надати наукові відомості.
На запитання, чи взагалі можна відчувати роботу гортані в співі, слід відповісти позитивно. Кожен співак відчуває роботу своєї гортані, відчуваючи ступінь напруження її м'язів. Наприклад, Мірелла Френі, розповідаючи про свої відчуття у співі, сказала: «Я завжди намагаюся співати так, щоб горло, наскільки можна, не дуже стискалося, напружувалося». Це досить характерна вказівка. Зазвичай співаки співають так, щоб звук «не зачіпав зв'язок», «не сідав на зв'язки», не «торкався горла», щоб у горлі було «все вільно, не напружено». Ці взяті в лапки вирази вибрані нами зі розмов зі співаками та педагогами, і, як правило, цілком чітко характеризують ті відчуття в гортані, які супроводжують гарне звукоутворення. Є навіть вислів, що «спів у горлі має відчуватися трохи більше, ніж зір у власних очах», т. е. бути практично невідчутним.
Якщо звукоутворення неправильне чи з тих чи інших причин дихання у співака втомлене, «не тримається», звук «сідає на зв'язки», у горлі відчувається «стиск», напруга, з'являється почуття тяжкості, скутості у горлі, гортань «перехоплює». Описані відчуття роботи гортані за хорошого і поганого голосоутворення знайомі кожному співаку. Навряд чи в когось викличе заперечення твердження більшості співаків, що коли вони здорові, то у співі своїх зв'язок не відчувають і тільки при втомі чи нездоров'ї це почуття зв'язок з'являється.
Не буде великою помилкою порівняти це з будь-яким звичним рухом м'язів, наприклад з ходьбою. Коли ми йдемо, то не відчуваємо напруження м'язів наших ніг. Тільки коли м'язи втомилися чи нога болить — ми починаємо відчувати їхню роботу. Однак навряд чи хтось на підставі цього спробував би стверджувати, що робота м'язів ніг невідчутна.
Звичні, вироблені рухи відбуваються автоматично, і, якщо ніщо не перешкоджає їх вільному виконанню, вони фіксуються свідомістю. Свідоме регулювання їх роботи включається тоді, коли втома чи хвороба перешкоджають свободі руху.
Наведені вище приклади щодо відчуття роботи гортані в співі показують, що груба відмінність у плані «вільно-напружена» є практично у всіх співаків, у тому числі в тих, які говорять про неможливість відчувати горло.
Як і під час роботи будь-яких м'язів, робота мускулатури гортані найкраще відчувається у момент переходу від розслабленого стану до напруги чи момент зміни характеру її роботи. Перехід від розслаблення до напруги зв'язок відбувається з початком звуку, тобто за його атаці. Як відомо, атака завжди привертає увагу педагогів та співаків, оскільки від того, як увійшли голосові зв'язки у роботу, залежить і подальше звучання голосу. Відчутність роботи гортані на початку звуку зазвичай не викликає заперечень у співаків та педагогів. Тим часом мова йде про фіксацію свідомістю зв'язувальних відчуттів. Деякі співаки та педагоги дуже точно і детально описують, що треба зробити з голосовою щілиною, щоб правильно атакувати звук (М. Гарсіа, Ж. Фор, Б. Кареллі та ін, див. нижче). Замикання на рівні горла, як правило, ясно відчувається всіма співаками на початку співу, хоча не всі співаки розуміють, що це і є змикання голосових зв'язок. Соліст театру Ла Скала Роландо Панераї повідомив, що на початку співу він відчуває, «…що гортань у мене звужується, стискається… Можливо, це є голосові зв'язки, але цього не знаю».
Не менш чітко відчувається робота голосових зв'язок при зміні характеру їхньої роботи в реєстрових переходах. Коли у малонавченого співака настає регістрова ламка голосу - різка зміна звуку, то він чудово відчуває, що при цьому в гортані щось починає працювати інакше. Інший характер роботи м'язів гортані створює зміну регістру, і це добре відчувається у самій гортані. Ці факти загальновідомі, і говорять вони про те, що в деякі моменти діяльності гортані її м'язи завжди добре відчуваються.
Практика показує, що незалежно від того, чи думає про свою гортань співак чи ні, у кожного співака розвивається тонке диференціювання відчуття ступеня напруги голосових м'язів. Якщо досвідченому співаку, що не володіє абсолютним слухом, дати послухати який-небудь звук і запитати про його висоту, то, перш ніж на це запитання відповісти, співак заспіває його голосом або подумки, про себе, і з яких зв'язкових зусиль цей звук вимагає , Дасть досить точну відповідь. Він орієнтується на м'язове почуття гортані більше, ніж на слух.
Ми привели всі ці факти, що не викликають сумніви, для того, щоб показати наявність гортанних відчуттів у всіх співаючих, навіть тих, які говорять про неможливість її відчувати. Ті, хто висловлює подібну думку, просто не звертають на них увагу, не замислюються над цим питанням. Природно, що такі співаки гортанні відчуття дуже грубі, примітивні, нерозвинені.
Оскільки, як ми показали, гортанні відчуття є у всіх співаків, чи варто дивуватися з того, що деякі співаки вміють їх дуже добре диференціювати і активно включають у процес контролю за голосоутворенням? Зазвичай таких співаків мало, але вони є, і їхні твердження викликають недовірливий скепсис більшості.
При численних опитуваннях хороших професійних співаків ми часом могли відзначити дуже тонко відпрацьоване почуття роботи голосової щілини. Наприклад, соліст театру Ла Скала Сесто Брускантіні на наше запитання, чи відчуває він під час співу роботу своїх голосових зв'язок, відповів так: «…оскільки всі звуки народяться у голосових зв'язках, цілком логічно відчувати їх саме там. Потрібно, звичайно, робити звук так, щоб зусилля було найменшим, а акустичний результат — найбільшим. Я їх постійно відчуваю під час продукції звуку… я регулюю відповідність між звуком, який виходить, та роботою голосових зв'язок. Я думаю, що в цьому регулюванні і полягає основа співу. Домогтися цього для одних співаків дуже легко, для інших дуже важко. Але шлях для мене до цього лише такий». Інший соліст театру Ла Скала, Іво Вінко, на запитання, чи відчуває він роботу своїх голосових зв'язок під час переходу до верхнього регістру, сказав: «Так! У пасажі (переході. - Л. Д.) це добре відчувається. Це необхідно має відчуватись». Один із найкращих вітчизняних баритонів нам сказав, що він намагається … «вести голосоутворення на нещільно зімкнутих зв'язках, так, щоб вони ніби тремтіли в струмі повітря».
Подібні думки ми знаходимо і в методичній літературі. Так, наприклад, С. П. Юдін вказував на можливість тонкого контролю за діяльністю голосової щілини у її взаємодії з диханням. Знаменитий російський тенор А. Секар-Рожанський, колишній професором Московської, а потім Варшавської консерваторій, у своїх вказівках співу пише: «У момент фонації (формування звуку) слід перш за все зосередити увагу на дії видихального преса, а потім на проходженні повітря через голосову щілина» (Розрядка моя. - Л. Д.). І далі: «…Сила видихального преса має зменшуватися чи збільшуватися залежно від опору голосової щілини».
Загальновідомим є факт необхідності достатньої робочої напруги гортанної мускулатури під час співу і неможливість якісної фонації при ослабленому її тонусі. Є співаки, які свідомо стежать за активним «гальмуванням дихального струменя», не дозволяючи зв'язкам розслаблятися (що дає витік дихання).
Таким чином про свідоме регулювання видиху в голосовій щілині під час фонації говорять багато чудових співаків. Очевидно, при вмілому, правильному підході залучення свідомості до контролю за діяльністю голосової щілини не призводить до горлового звучання, як вважають багато вокалістів.
Щодо довільності змикання зв'язок та їх роботи ми знову спробуємо на прикладах показати, що така довільність має місце. Ми вже не говоримо про те, що кожна людина може довільно зімкнути голосову щілину, наприклад, затримати на рівні гортані дихання, покряхтіти, поставити зв'язки в положення кашльового поштовху або розімкнути їх, як при вдиху. Кожен співак може довільно поставити їх у становище фальцетної роботи або грудного типу їх вібрації, може зімкнути щільно і повести голосоутворення на щільному змиканні зв'язок або, навпаки, зробити недозамикання, несмикання і повести голосоутворення на великому витоку повітря розпущеним звуком. Це видно на апараті Фабра (див. рис. 58).
Про довільність роботи гортані під час здійснення співочої функції може бути двох думок: висота звуку, його сила, зміна тембрів, регістр, у якому звук взято, вібрато — усе це піддається свідомому управлінню і багатьма співаками контролюється у вигляді гортанних відчуттів. Як ми бачили з наведеного висловлювання Брускантіні, він свідомо регулює роботу голосових зв'язок відповідно до звуку, який робить.
Однак було б невірним довільність управління співочою функцією поширити на всі моменти роботи голосового апарату, і зокрема на всі функції гортані. Якщо ми дійсно цілком керуємо діяльністю голосової щілини і можемо включати в контроль за її роботою гортанні відчуття, це не означає, що наша влада поширюється на всі елементи цієї функції. Дійсно, ми можемо довільно зімкнути і розімкнути голосову щілину або поставити голосові зв'язки в положення їх фальцетної та грудної роботи, задати їм бажану кількість коливань та силу їх, але керувати кожним окремим коливанням неможливо. Зміна коливань, періодичність зміни розкриття та закриття голосової щілини протікає автоматично, регулюючись відповідними внутрішньогортанними механізмами. Це один із проявів авторегулюючої частини механізму управління вокальною функцією. Як ми вже вказували при розборі будови та функції гортані, її треба віднести до органів, що мають довільно-мимовільний характер управління. Таким чином, з розгляду видно, що гортань у співі може бути відчутною. Можливе і тонке свідоме керування її роботою через розвиток м'язових гортанних відчуттів (відчуття зв'язок). Співаки, які добре відчувають роботу своєї гортані та включають це почуття в систему контролю за звукоутворенням, аж ніяк не співають «на горлі», а мають правильно оформлений співочий тембр.
Чи випливає з цього, що учнів треба вчити співати через розвиток гортанних відчуттів? Безперечно ні. Вчити завжди слід спираючись головним чином слух співака. Відчуття роботи різних частин голосового апарату можуть допомагати під управлінням його роботою. Які відчуття краще залучати для додаткового контролю над голосоутворенням, справа смаку педагога, його методу, його вміння. Деякі педагоги бояться навіть вимовляти в класі слово горло, щоб звук не став горловим, інші ж спокійно говорять про діяльність голосових зв'язок (проф. Н. А. Урбан з Одеської консерваторії, доцент С. П. Юдін — з Московської та ін.).
Багато видатних педагогів, таких, як згадані Гарсіа, Фор, Кареллі, — вимагають від учня точних рухів голосових зв'язок під час атаки.
Оскільки, як ми бачили, контроль за гортанними відчуттями спостерігається у багатьох видатних співаків із чудовою якістю звуку і цими відчуттями користуються у вихованні голосу великі педагоги, слід зробити висновок, що в такому шляху роботи над голосом немає нічого порочного, тільки треба цей шлях знати, вміти ним користуватися.
Що стосується горлового звучання, то, як виявилося, співаки, які мають голос горлового характеру, — співають горлом, суб'єктивно не мають ніяких неприємних гортанних відчуттів. Їм здається, що вони співають легко та вільно. Таким чином, між гортанними відчуттями та горловим звучанням голосу немає прямої відповідності.

Атака звуку

Як відомо, почати звук, тобто атакувати його, можна трьома способами. Можна спочатку пустити струмінь дихання і на цьому дихальному струмені зімкнути голосові зв'язки.
Тоді вони увійдуть у роботу поступово і повільно перервуть спокійне витікання повітря. Це створить у звуку придихання, і атака буде придихальною. При цьому зв'язки мляво включаються в роботу і звук має схильність до під'їзду. Інший спосіб протилежний першому. Можна спочатку повністю перекрити дихальні шляхи, зімкнути щільно голосові зв'язки і потім, піднявши тиск повітря під ними, різким поштовхом розімкнути їх - це жорстка або жорстка атака. Вона створює звук дуже чіткий, яскравий і при ній гортанний сфінктер сильно включений в роботу. Миттєвість початку створює певність, точність інтонації. Нарешті, дихання і включення у роботу голосових зв'язок може відбуватися одномоментно і суворо координовано, тоді виходить так звана м'яка атака. Вона забезпечує і інтонаційну точність і спокійне, плавне, без поштовху чи придихання, початок звуку та його найкращий тембр.
Всі ці види атаки зазвичай легко засвоюються учнями. Вони особливо ясно можна відчути різноманітність у входження голосових зв'язок у роботу і довільність цього моменту. Кожен досвідчений співак володіє всіма видами атаки: твердою, м'якою та придихальною. Це і є свідоме керування роботою голосових зв'язок. Всі співаки, здійснюючи довільно ту чи іншу атаку, просто не усвідомлюють, що це і є зв'язкова робота. Зазвичай, коли говорять про володіння атакою звуку, всі погоджуються, що вона цілком довільна і відчутна. Коли ставлять питання про довільність володіння роботою голосових зв'язок, більшість вважає її мимовільною. Це можна пояснити лише тим, що в процесі виховання голосу такі співаки ніколи не звертали уваги на відчуття, що виникають у голосовій щілині. Вплив через атаку, де зв'язкові відчуття настільки чітко виражені, є наріжним каменем виховання голосу у низці вокальних шкіл. Як правильно атакувати звук, описується у багатьох авторів. Так, наприклад, Гарсіа пише, що треба, підготувавши подих і розширивши горлянку, миттєво затримати дихання і потім легким поштовхом голосової щілини легко і точно атакувати звук.
Описуючи атаку, М. Гарсіа пише: «...не напружуючи ні ковтки, ні якоїсь іншої частини тіла, але зі спокоєм і легкістю, атакуйте звук дуже точно, маленьким, швидким, коротким ударом голосової щілини (розрядка моя -Л. Д.) на дуже ясну голосну а» і далі «…Потрібно підготувати артикуляцію голосової щілини, закривши її, — це миттєво збирає та ущільнює повітря біля його виходу: потім, ніби робили прорив за допомогою спуску курка, треба відкрити голосову щілину (розрядка моя — Л.М.). Д.) уривчастим і коротким рухом, схожим на дію губ, що вимовляють букву я».
М. Гарсіа чітко і недвозначно говорить про керованість рухами голосових зв'язок при співі: він пише про підготовку голосової щілини до атаки, про закриття її, тобто про свідоме змикання голосових зв'язок, про те, як треба розкрити голосову щілину, тобто якоюсь манерою розімкнути голосові зв'язки, порівнюючи їх роботу з роботою губ при вимові приголосного п. Це класичний опис твердої атаки (coup de glotte - поштовх голосової щілини), що лежить в основі його школи. У вихованні голосу атаку застосовує дуже багато педагогів. Саме тут, за допомогою усвідомлення моменту атаки, організують багато педагогів найкращі можливості роботи голосової щілини і потім поширюють цю координацію протягом тривалості звучання. Доцільність такого виду впливу очевидна. На початку звуку в його атаці робота голосової щілини добре відчутна і тому легко фіксується свідомістю. Все, що усвідомлено, легко повторити, воно міцно засвоюється. Це особливо важливо, що у атаці свідомість фіксує першопричину звуку, а чи не його наслідки — резонаторні, вібраційні, акустичні та інші явища.
Так, наприклад, чудовий французький педагог другої половини минулого століття Фор вважає, що атака звуку має бути засвоєна насамперед, і доки вона не усвідомлена не можна йти далі у вихованні голосу. Це перший та неодмінний етап. Справді, від цього етапу залежить все подальше. Звук, не так атакований, пізніше вже дуже важко виправити. Яким він зароджений в атаці, таким буде і все звучання голосу. Тому початок звуку і привертає таку увагу більшості педагогів. Третій зошит школи Беньяміно Кареллі (1874) починається з розділу «Артикуляція голосової щілини», де детально описується атака звуку. Вправи у правильній атаці (вона має бути без придихання і без затискання) згідно з Кареллі слід співати щодня і передусім інших вправ”. Недбалості Звук повинен бути свідомо, точно, вірно атакований учнем.
Кожен учень має вміти робити всі три види атаки. Атака — один із найважливіших виразних засобів у співі, оскільки визначає наступне звучання голосу. Залежно від характеру музичного твору, від структури музичної фрази та характеру слова, треба вживати ту чи іншу атаку.
Як ми вже писали, атака має як значення як виразності в співі, а й є найважливішим засобом педагогічного на голосовий апарат.
Робота голосової щілини в різних людей організована по-різному. Залежно від конституційних особливостей людини, анатомічних відмінностей у голосовому апараті, а головним чином у результаті функціональних впливів у процесі розвитку (мова, наслідування, співи), голосова щілина у людей працює неоднаково. Можна відзначити дві крайні групи людей у ​​сенсі природної організації гортанної функції. В одних голосова щілина працює надмірно активно в сенсі функцій змикання, гортань занадто сильно включена в роботу - і голос має затиснутий, горловий характер. У цих випадках фаза змикання голосових зв'язок сильно подовжена, а фаза розкриття голосової щілини - укорочена (перемикання). В інших, навпаки, зв'язки недостатньо активно включені в роботу, фаза розмикання подовжена, змикання недостатньо щільне і звук має розсипаний, незбираний характер. Про таких учнів кажуть, що в них млява горло.
Одним із найкращих педагогічних методів при цих недоліках є вплив через атаку. При надто активній функції змикання голосової щілини, коли голос має затиснутий характер, показана придихальна атака. Оскільки при цій атаці голосові зв'язки включаються в роботу на струмені дихання, що вже поточний через горло, вони не мають можливості так сильно зімкнутися, щоб звук прийняв затиснутий характер.
Але треба пам'ятати, що користування придыхательной атакою має бути вчасно припинено, як тільки співак навчиться вільно, ненапружено, без затискання формувати звук. Тривале та непомірне користування придихальною атакою може завдати шкоди. Тому в більшості посібників придихальна атака не рекомендується для співу. Негативними властивостями придихальної атаки є її розслаблююча дія на голосовий затвор. При звичці до придыхательной атаці звук атакується мляво і відразу здобуває потрібну висоту. Утворюються так звані «під'їзди» до ноти, що у музичному виконанні — нетерпимо, за винятком окремих ходів, які за задумом композитора мають братися спеціальним прийомом із перенесенням голосу за проміжними звуками — portamento. Крім того, при зловживанні придихальної атакою тембр втрачає чистоту, ясність і зазвичай одночасно зі звуком чути шип, шумовий звук.
При ослабленій функції голосової щілини, при млявості гортані, коли дихання витікає, змикання може бути активізовано твердою атакою, яка, на думку ряду педагогів, має принести користь великій кількості учнів. Дійсно, у ряді випадків застосування активної, твердої атаки може принести користь, змусивши голосовий затвор працювати в тому режимі, що створює звук найкращої якостіу цього співака. При твердій атаці перед початком звуку робиться затримка дихання за допомогою повного змикання зв'язок, тобто зв'язки вводяться в дію і стуляються ще до того, як зародився звук. Тільки після їх змикання, коли дихання легким поштовхом розмикає голосові зв'язки, починається звукоутворення. Таким чином, тверда атака привчає до голосоутворення на щільно зімкнутих зв'язках. При такому типі їх роботи витік дихання неможливий і його починає вистачати на більш довгі фрази. Дихання починає триматися, або, іншими словами, звук починає спиратися на дихання.
Однак як немає ліків від усіх хвороб, так і не може бути єдиного прийому для всіх вокальних недоліків. Тверда атака хороша на якийсь час, поки млявий голосовий апарат не набуде пружності, активності, поки не зміниться основний характер роботи голосової щілини. Потім постійне користування твердою атакою слід припинити, залишивши за нею роль необхідної в тих чи інших музичних фразах фарби, акценту, тобто виразного засобу. При постійному користуванні твердою атакою голосовий апарат можна привчити до занадто активного включення голосових м'язів у роботу і звук виходить жорсткий, затиснутий, а спів починає носити «твердий» характер. Тверда атака хороша як «лікувальний засіб», але не як постійний прийом початку звуку у співі.
Найбільш уживаною є м'яка атака, при якій дихання та голосові зв'язки одночасно вводяться в дію, і тому при ній не виходить ні занадто жорсткої, ні млявої роботи голосових зв'язок. Якщо гортань учня не вимагає особливих турбот у сенсі звільнення від затискання або надання їй більшої активності, слід завжди скористатися м'якою атакою. На неї треба переходити тоді, коли виправна дія твердої або придихальної атаки слід припинити, коли потрібний ефект їхнього впливу вже досягнутий. Варіантів твердої, м'якої та придихальної атак існує безліч, і різні педагоги користуються ними за своїм розумінням.
На підставі різних видів атаки співак особливо добре починає розуміти взаємодію дихання і голосових зв'язок під час співу. При твердій атаці спочатку смикання голосових зв'язок, потім подача дихання. При придыхательной — спочатку дихальний струмінь, та був у ньому змикання зв'язок. При м'якій — їхня одномоментність. Ці рухи голосових зв'язок і дихання легко засвоюються учнем, й у результаті володіння роботою голосових зв'язок під час початку звуку стає досконалим, управління функцією гортані — повнішим.

Порожнина гортані, cavitas laryngis,відкривається отвором - входом у гортань, aditus laryngis. Воно обмежене спереду вільним краєм надгортанника, ззаду - верхівками черпалоподібних хрящів разом зі складкою слизової оболонки між ними, plica interarytenoidea,з боків - складками слизової оболонки, натягнутими між надгортанником і черпалоподібними хрящами, - plicae aryepiglotticae. З боків останніх лежать грушоподібні поглиблення стінки глотки, recessus piriformes.

Сама порожнина гортані формою нагадує пісочний годинник: у середньому відділі вона звужена, догори і донизу розширена. Верхній розширений/етдел порожнини гортані зветься напередодні гортані, vestibulum laryngis. Напередодні простягається від входу в гортань до парної складки слизової оболонки, розташованої на бічній стінці порожнини і носить назву plica vestibularis; у товщі останньої закладена lig. vestibulare. Стінками присінка є: спереду – дорсальна поверхня надгортанника, ззаду – верхні частини черпалоподібних хрящів та plica interarytenoide a, з боків - парна еластична перетинка, що простягається від plica vestibularis до plica aryepiglottica і звана membrana fibroelastica laryngis.

Найбільш складно влаштований середній, звужений, відділ порожнини горла - власне голосовий апарат, glottis. Він відмежовується від верхнього та нижнього відділів двома парами складок слизової оболонки, розташованих на бічних стінках гортані. Верхня складка – це вже згадана парна plica vestibularis. Вільні краї складок обмежують непарну, досить широку щілина напередодні, rima vestibuli. Нижня складка, голосова, plica vocalisвиступає в порожнину більше верхньої і містить у собі голосову зв'язку, lig.vocale, і голосовий м'яз, m. vocalis. Поглиблення між plica vestibularis та plica vocalis носить назву шлуночка гортані, ventriculus laryngis.

Між обома plicae vocalesутворюється сагітально розташована голосова щілина, rima glottidis. Щілина ця - найвужча частина порожнини гортані. У ній розрізняють передній великий відділ, розташований між самими зв'язками та званий міжперетинчастою частиною, pars intermembranacea, і задній менший, розташований між голосовими відростками, processus vocalis, черпалоподібних хрящів - міжхрящова частина, pars intercartilaginea.

Нижній розширений відділ гортані, cavitas infraglottica,поступово звужується донизу і переходить у трахею.

У живого при ларингоскопії (огляд гортані за допомогою гортанного дзеркала) можна бачити форму голосової щілини та її зміни. При акті фонації (звукоутворення) pars intermembranaceaпредставляється у вигляді вузької щілини, pars intercartilaginea має контури маленького трикутника; при спокійному диханні pars intermembranaceaрозширюється і вся голосова щілина набуває форми трикутника, основа якого розташовується між черпалоподібними хрящами. Слизова оболонка гортані виглядає гладкою і має рівномірне рожеве забарвлення, без локальних змін рельєфу та рухливості. В області голосових зв'язок вона має рожеве забарвлення, в області lig. vestibulare - червону.

Звукоутворення відбувається на видиху.

Причиною утворення голосу є коливання голосових зв'язок, що коливаються не пасивно під дією струму повітря, а завдяки тісному взаємину з mm. vocales, які активно скорочуються під дією ритмічних імпульсів, що приходять по нервах з центрів головного мозку зі звуковою частотою. Звук, який породжують голосові зв'язки, крім основного тону, містить низку обертонів. Проте цей «зв'язковий» звук зовсім не схожий на звуки живого голосу: свій природний людський тембр голос набуває лише завдяки системі резонаторів. Оскільки природа - дуже економний будівельник, роль резонаторів виконують різні повітроносні порожнини дихального тракту, що оточують голосові зв'язки. Найважливіші резонатори – ковтка та порожнина рота.

Частини щілини | | Ні Простуді!

Горло – людський орган, який відносять до верхніх дихальних шляхів.

Функції

Горло допомагає просуванню повітря до дихальної системи та їжі по травній системі. Також в одній з частин горла розташовані зв'язки і захисна система (запобігає потраплянню їжі повз свій шлях).

Анатомічна будова горла та горлянки

Горло має у собі велику кількість нервів, найважливіших кровоносних судин та м'язів. Вирізняють дві частини горла - горлянку і горло. Продовжує їхня трахея. Функції між частинами горла поділені таким чином:

Їжу в систему травлення і повітря в дихальну систему просуває ковтка. Голосові зв'язки працюють завдяки гортані.

На фото зв'язки при ларингоскопії

Глотка

Інша назва глотки – фаринкс. Вона починається у задній частині ротової порожниниі продовжується далі вниз шиї. Форма глотки – перевернутий конус.

Ширша частина розташовується в основі черепа для міцності. Вузька нижня частина з'єднується із гортанню. Зовнішня частина глотки продовжує зовнішню частину рота - на ній досить багато залоз, які виробляють слиз і допомагають зволожувати горло під час промови або їди.

У глотки є три частини - носоглотка, ротоглотка та відділ ковтання.

Носоглотка

Сама верхня частинаковтки. Вона має м'яке небо, яке її обмежує і при ковтанні захищає ніс від потрапляння в нього їжі. На верхній стінці носоглотки є аденоїди – скупчення тканини на задній стінці органа. Носоглотку з горлом та середнім вухом з'єднує спеціальний прохід – євстахієва труба. Носоглотка не настільки рухлива, як ротоглотка.

Ротоглотка

Середня частина горлянки. Знаходиться позаду ротової порожнини. Основне, за що відповідає цей орган – доставка повітря до органів дихання. Мова людини можлива завдяки скороченням м'язів рота.

Ще в ротовій порожнині розташована мова, яка сприяє руху їжі в систему травлення.

Найважливіші органи ротоглотки – мигдалики, саме вони найчастіше задіяні у різних хворобах горла.

Відділ ковтання

Найнижчий з відділів глотки з назвою, що говорить. Має комплекс сплетень нервів, які дозволяють підтримувати синхронну роботу горлянки. Завдяки цьому повітря надходить саме у легені, а їжа саме у стравохід і все відбувається одночасно.

Гортань

Гортань розташовується в тілі таким чином:

Навпроти шийних хребців (4-6 хребців). Ззаду – безпосередньо гортанна частина глотки. Спереду - гортань утворюється завдяки групі під'язикових м'язів. Вгорі - під'язикова кістка. Збоку - горло прилягає своїми бічними частинами до щитовидної залози.

Гортан має скелет. У скелета є непарні та парні хрящі. Хрящі з'єднані суглобами, зв'язками та м'язами.

Непарні: перснеподібний, надгортанний, щитовидний.

Парні: ріжкоподібні, черпалоподібні, клиноподібні.

М'язи гортані, у свою чергу, теж поділяються на три групи:

Звужують щілину чотири м'язи: щиточерпаловидний, перстнечерпаловидний, коса черпалоподібний і поперечний м'язи. Розширює щілину тільки один м'яз - задня перстнечерпаловидна. Вона є парною. Напружують ці зв'язки два м'язи: а і перстнещитовидная.

Гортан має вхід.

Ззаду цього входу – черпалоподібні хрящі. Вони складаються з ріжкоподібних горбків, що знаходяться збоку слизової оболонки. Спереду – надгортанник. З боків - черпалонадгортанні складки. Вони складаються з клиноподібних горбків.

Порожнина гортані поділяється на три частини:

Переддень - розтягується від переддверних складок до надгортанника, складки утворюються слизовою оболонкою, а між цими складками - щілина. Міжшлуночковий відділ - найвужчий.

Розтягується від нижніх зв'язок до верхніх зв'язок присінка. Сама вузька його частина називається щілиною, а створюється вона міжхрящової і перетинчастої тканинами. Подаючи область. Виходячи з назви зрозуміло, що знаходиться знизу щілини.

Розширюється та починається трахея.

У гортані три оболонки:

Слизова оболонка - на відміну від їх зв'язок (вони з плоского неороговіруючого епітелію) складається з багатоядерного призматичного епітелію. Фіброзно-хрящова оболонка - складається з еластичних та гіалінових хрящів, які оточені волокнистою сполучною тканиною, та забезпечує вся ця конструкція каркас гортані. Сполучнотканинна - сполучна частина гортані та інших утворень шиї.

Гортань відповідальна за три функції:

Захисна - у слизовій оболонці є миготливий епітелій, а в ньому знаходиться багато залоз. І якщо їжа потрапила повз, то нервові закінчення здійснюють рефлекс - кашель, який виводить їжу назад із гортані до рота.

Дихальна – пов'язана з попередньою функцією. Голосова щілина може стискатися та розширюватися, тим самим спрямовуючи потоки повітря. Голосоосвітня – мова, голос. Характеристики голосу залежить від індивідуального анатомічного будови.

та стану їх зв'язок.

На малюнку будова гортані

Захворювання, патології та травми

Існують такі проблеми:

Ларингоспазм Недостаточное увлажнение ых связок Тонзиллит Ангина Ларингит Отек гортани Фарингит Стеноз гортани Паратонзиллит Фарингомикоз Абсцесс ретрофарингеальный Склерома Абсцесс парафарингеальный Поврежденное горло Гипертрофированные небные миндалины Гипертрофированные аденоиды Травмы слизистых Ожоги слизистых Рак горла Ушиб Перелом хрящей Травма соединения гортани и трахеи Удушье Туберкулез гортани Дифтерия Интоксикация кислотой Интоксикация щелочью Флегмона

Супутні проблеми, які викликають біль у горлі:

Куріння Вдихання диму Вдихання курного повітря ГРЗ Коклюш Скарлатина Грип

Для встановлення точної причини болю та подразнення в горлі та для призначення відповідного лікування негайно звертайтеся до лікаря.

Популярне відео на тему будови та функцій гортані:

Джерело: http://net-prostuda.ru/2017/11/19/chasti-golosovoy-scheli/

1. М'язи, що розширюють щілину (дилататори):

- Задня перснечерпаловидний м'яз.

2. М'язи, що звужують щілину (констриктори):

- латеральний перснечервовидний м'яз і перснещитовидний м'яз

- Коса і поперечначерпалоподібні м'язи.

3. М'язи, що змінюють напругу зв'язок:

- перснещитовидна м'яз

- я м'яз

Робота м'язів гортанів разом із зв'язкою забезпечує голосоутворення. Голосову зв'язку можна порівняти зі струною, яка при проходженні струменя повітря вібрує і видає звук. Слід підкреслити, що в гортані відбувається лише утворення звуку. У членороздільній мові беруть участь губи, язик, м'яке небо, навколоносові пазухи.

Кровопостачання гортанівідбувається за рахунок верхньої щитовидної артерії, що є гілкою зовнішньої сонної артерії, нижнійщитовиднийартерії-Гілкою щитошийного стовбура.

Від верхньої щитовидної артерії відходять верхня та середня гортанні артерії.Від нижньої щитовидної артерії відходить нижня гортанна артерія.

Венозний відтік здійснюється за однойменними венами (супутні артеріям) в внутрішню яремну вену.

Іннервація гортаніздійснюється двома гілками блукаючого нерва.Верхній гортанний нервє змішаним нервом.

Він відходить від нижнього вузла блукаючого нерва йде вниз і, не доходячи до під'язикової кістки, ділиться на дві гілки: а) зовнішню,яка є руховою гілкою і іннервує єдиний м'яз гортані - передній перснещитовидний, і нижній стискувач глотки; б) внутрішнюяка проникає в просвіт гортанічерез отвір у щитоподъязычной мембрані і здійснює чутливу іннервацію слизової оболонки гортані.

Трахея та бронхи, їх становище, будова, функції, кровопостачання та іннервація.

Трахея– порожнистий орган трахея поділяється на Двоголовні бронхи.

Місце поділу трахеї називається біфуркацією(роздвоєнням).

Функція трахеї-проведення повітря.

Стінка трахеї складається з чотирьох оболонок.

Слизова оболонкавистелена війчастим псевдомногошаровим епітелієм, що містить велику кількість келихоподібних клітин.

Підслизова основапоступово переходить у щільну волокнисту сполучну тканину – надхрящницю трахеї.

Волокнисто-м'язово-хрящоваоболонкатрахеї утворена 16-20 гіаліновими хрящами, кожен з яких являє собою півкільце, відкрите дозаду. Хрящі з'єднані між собою кільцевими зв'язками.

Адвентиційна оболонкапобудована з пухкої волокнистої сполучної тканини.

Головні бронхипочинаються безпосередньо від трахеї. Розрізняють правий і лівий головні бронхи.

Лівий головний бронх вже й довший за правий. Через лівий головний бронх перегинається дуга аорти, а через правий – непарна вена. Головні бронхи заходять у ворота легень.

Стінка головних бронхів влаштована так само, як істечка трахеї.

Кровопостачання трахеїзабезпечують нижні щитовидні артерії.

Іннервацію - зворотні гортанні нерви.

Кровопостачання бронхівздійснюється бронхіальними артеріями,що відходять від грудної аорти

Іннервація - гілками блукаючих, симпатичних і спинальних нервів.

Легкі, їх становище, будова, функції, кровопостачання таіннервація.

Легкі(Праве та ліве) розташовуються в грудній порожнині, з боків від серця. Знизу вони межують з діафрагмою, з боків сріблами, вгору легені піднімаються над ребром на 3-4 см. Функції легень:повітропроведення (бронхіальне дерево) та газообмін (альвеолярне дерево).

Легке за формою нагадує конус, тому в ньому розрізняють верхівка основа.Кожна легеня має три краї -передній, нижній та заднійта три поверхні – діафрагмальну, реберну та середостінну(прилеглу до органів середостіння).

На середостінній поверхні кожного легкого знаходиться поглиблення – ворота легкого, куди входять головний бронхартерії та нерви, а виходять легеневі вени та лімфатичні судини.

Ліва легенявже довше правого. На його передньому краї є серцева вирізка, яка знизу закінчується легеневим язичком.

Права легенякоротше і ширше лівого, тому що знизу на нього тисне печінка. Воно складається з трьохчасток – верхньої, середньої та нижньої, розділених косою та горизонтальною щілинами.

Легке– це паренхіматозний орган, покритий зовні вісцеральною плеврою, що дуже тісно зростається з паренхімою легені.

Артеріальне постачаннялегеневої тканини, крім альвеол, здійснюється бронхіальнимиартеріями, що відходять від грудної аорти.

Легеневі артерії та вени виконують функцію оксигенації крові, забезпечуючи харчування лише кінцевих альвеол.

Венозна кроввід тканини легені, бронхів і великих судин відтікає по бронхіальним венамщо впадає в систему верхньої статі вениа також частково в легеневі вени.

Іннерваціялегкихздійснюється гілками блукаючих, симпатичних, спинномозкових та діафрагмальних нервів, що утворюють переднє і заднє легеневі сплетення.

Анатомічна характеристика органів сечовидільної системи. Вікові особливості.

Сечова системавиконує функції очищення крові, утворення сечі та виділення разом з нею шкідливих речовин з організму.

Сечова система складається з нирок,сечоводів, сечового міхурамочеиспускательного каналу.

Ниркиу новонароджених та дітей грудного віку округлі, поверхня їх бугриста за рахунок часточкової будови (є 10-20 часток), що пов'язано з недостатнімрозвитком кіркової речовини. Довжина нирок при народженні 4,2 ​​см, маса – 12 г. У грудному віці розміри нирок збільшуються в 1,5 рази, а маса – в 3 рази (37 г).

Зростання нирок відбувається нерівномірно, найбільш інтенсивне воно на першому році життя. У період 5-9 років, і особливо в 16-19 років, розміри нирок збільшуються за рахунок розвитку кіркової речовини, зростання мозкової речовини припиняється до 12 років. Товщина коркового шару дорослого проти такому при народженні збільшується вчетверо, амозкового – вдвічі.

Сечоводи сечовий міхур. До моменту народження сечоводи звивисті, довжиною до 7 см. До 4-х років їх довжина досягає 15 см. Місткість сечового міхура зростає від 50-80 до 500 см3 у дорослого.

У літньому старому віціспостерігається зменшення маси нирок. У результаті порушення гемомікроциркуляції відбувається прогресивне зменшення числа ниркових клубочків. Зміни атрагують і інші частини нефронів. Погіршується кровотік у судинах нирок, в корковій речовині розростається сполучна тканина.

Порушується динаміка надходження сечі з чашок влоханки та сечоводи. У бруньку покладаються солі сечової кислоти, утворюючи каміння і пісок. Сечоводи також втрачають еластичність. В результаті атрофії м'язової оболонки їх стінки розширюються, деформуються, знижується тонус сфінктерів, слабшає функція.

Ці зміни посилюють процеси камнеутворення в нирках.

Зниження в старечому віці розтяжності сечового міхура призводить до збільшення частоти позивів намочеиспускание. Утрудненню сечовипускання у чоловіків сприяє розвиток у них аденоми передміхурової залози, що стискає початковий відділ сечовипускального каналу. Нетриманнямочі у людей похилого віку обумовлюється слабкістюсфінктерів і порушенням іннервації.

Нефрон, його будова, багатофункціональне значення.

Нефрон-структурно-функціональна одиниця нирки. Нефрон складається з ниркового тільця, де відбувається фільтрація, і системи канальців, в яких здійснюються реабсорбція (зворотне всмоктування) і секреція речовин.

У людини в кожній нирці міститься близько мільйона нефронів, кожен довжиною близько 3 см.

Кожен нефрон включає шістьвідділів,сильно розрізняються за будовою і фізіологічним функцій: ниркове тельце (мальпігіевотельце), що складається з боуменової капсули і ниркового клубочка; проксимальний звивистий нирковий каналець; низхідне коліно петлі Генле; висхідне коліно петлі Генле; дистальний звивистий нирковий каналець; Збірна ниркова трубка.

Ниркове тільце.Нефрон починається з ниркового тільця, яке складається з клубочка і капсули Боумена-Шумлянського. Тут здійснюється ультрафільтрація плазми крові, яка призводить до утворення первинної сечі.

Проксимальний каналець-найдовша і широка частина нефрону, що проводить фільтрат з капсули Боумена-Шумлянського впетлю Генле.

ПетляГенле-частина нефрону, що з'єднує проксимальний і дистальний канальці. Петля має шпильковий вигин у мозковому шарі нирки. Головною функцією петлі Генле є реабсорбція води та іонів в обмін на сечовину за протиточним механізмом у мозковому шарі нирки.

Нирки, їх становище, форма, функції, кровопостачання та іннервація; 22. Нирки, їхня внутрішня будова. Кровопостачання та іннервація.

Нирки (права і ліва) мають бобоподібну форму і масу 150-200 г. Нирка дорослої людини має довжину 10-12 см, ширину 5 – 6 см і товщину – до 4 см. Розташовуються нирки на задній стінці черевної порожнин у поперековій області у спеціальному нирковому ложі. Права нирка розташована трохи нижче лівої, оскільки на не зверху тисне печінку.

Нирка-паренхіматозний орган. На фронтальному зрізі нирки в паренхімі розрізняють кіркову і мозкову речовину, а також розташований у центрі нирковий синус.

Нирки не покриті очеревиною, тому мають власний фіксуючий апарат.

Голосова щілина- горизонтальна щілина менш ніж 25 мм, у довжину в середній частині гортані, обмежена двома голосовими складками і (в задній ділянці) медіальними поверхнями черпалоподібних хрящів, переходить у трахею.

При вібрації голосових зв'язок її розміри змінюються. У голосовій щілині розрізняють передній великий відділ, розташований між самими зв'язками і званий міжперетинчастою частиною, pars intermembranacea, і задній менший, розташований між голосовими відростками, processus vocalis, черпалоподібних хрящів - міжхрящова частина, pars intercartilaginea.

До яких лікарів звертатися для обстеження Голосової щілини:

Отоларинголог

Які захворювання пов'язані з Голосовою щілиною:

Які аналізи та діагностики потрібно проходити для Голосової щілини:

Вас щось непокоїть? Ви хочете дізнатися більш детальну інформацію про Голосову щілину або Вам необхідний огляд? Ви можете записатися на прийом до лікаря– клініка Eurolabзавжди до ваших послуг! Найкращі лікарі оглянуть Вас, проконсультують, нададуть необхідну допомогу та поставлять діагноз. ви також можете викликати лікаря додому. Клініка Eurolabвідкрита для Вас цілодобово.

Як звернутися до клініки:
Телефон нашої клініки у Києві: (+38 044) 206-20-00 (багатоканальний). Секретар клініки підбере Вам зручний день та годину візиту до лікаря. Наші координати та схема проїзду вказані. Перегляньте детальніше про всі послуги клініки на її персональній сторінці.

Якщо Вами раніше були виконані будь-які дослідження, обов'язково візьміть їх результати на консультацію до лікаря.Якщо дослідження не були виконані, ми зробимо все необхідне в нашій клініці або у наших колег в інших клініках.

Необхідно дуже ретельно підходити до стану Вашого здоров'я загалом. Є багато хвороб, які спочатку ніяк не виявляють себе в нашому організмі, але в результаті виявляється, що, на жаль, їх вже лікувати занадто пізно. Для цього просто необхідно по кілька разів на рік проходити обстеження у лікарящоб не тільки запобігти страшній хворобі, але й підтримувати здоровий дух у тілі та організмі в цілому.

Якщо Ви хочете поставити запитання лікарю – скористайтеся розділом онлайн консультації, можливо Ви знайдете там відповіді на свої запитання та прочитаєте поради щодо догляду за собою. Якщо Вас цікавлять відгуки про клініки та лікарів – спробуйте знайти потрібну Вам інформацію на форумі. Також зареєструйтесь на медичному порталі Eurolabщоб бути постійно в курсі останніх новинта оновлень інформації про Голосову щілину на сайті, які будуть автоматично надсилатися Вам на пошту.

Інші анатомічні терміни на літеру "Г":

Голова

Око

Глотка

Горло

Груди

Грудна клітина

Головка статевого члена

Гомілка

Гіпофіз

Головний мозок

Гіпоталамус (підгір'я)

Гортань

Голосовий апарат

Голосова складка

Голосовий відросток

Гортанний шлуночок

Гени

Група крові

Гемоглобін

Грудина

Грудні хребці

Гомілковостопний суглоб

Клевська Тамара Анатоліївна

Завідувач кафедри педіатрії. Професор. Лікар-кардіолог першого ступеня

Написано статей

Голосова складка(Лат. plica vocalis) - складка слизової оболонки гортані, що виступає в її порожнину, що містить голосову зв'язку і голосовий м'яз. Голосові складки починаються від голосових відростків черпалоподібних хрящів і прикріплюються на внутрішній поверхні щитовидного хряща. Над голосовими складками, паралельно їм розташовуються складки напередодні (хибні голосові складки).

У професійній лексиці (і в старих посібниках з логопедії) логопеди часто використовують термін голосові зв'язкиабо "зв'язки" замість "складки".

Справжні голосові складки

Дві симетрично розташовані складки слизової оболонки гортані, які у її порожнину, містять голосову зв'язку і голосову м'яз. Справжні голосові складки мають особливу м'язову будову, відмінну від будови інших м'язів: пучки довгастих волокон йдуть тут у різних взаємно протилежних напрямках, починаються біля краю м'яза і закінчуються в його глибині, внаслідок чого справжні голосові складки можуть коливатися як всією своєю масою, так і однією будь-якою частиною, наприклад, половиною, третиною, краями тощо.

Хибні голосові складки

Також називають вестибулярні складкиабо складки напередодні- дві складки слизової оболонки, які покривають підслизову тканину та невеликий м'язовий пучок; в нормі помилкові голосові складки беруть деяку участь при змиканні та розмиканні голосової щілини, але вони рухаються мляво і не підходять впритул один до одного. Хибні голосові складки набувають свого значення під час вироблення ложносвязочного голоси і гортанному співі.

Часто вболіваєте?

ТакНі

Великий медичний словник. 2000 .

Дивитись що таке «голосова щілина» в інших словниках:

ГОЛОСОВА щілина- ГОЛОСОВА щілина, трубка менше, ніж 25 мм, у довжину; розташована між голосовими зв'язками в нижній частині глотки, переходить у трахею. При вібрації голосових зв'язок її розміри змінюються… Науково-технічний словник

ГОЛОСОВА щілина- горизонтальна щілина впоперек гортані у формі рівнобедреного трикутника з вершиною допереду, обмежена з двох сторін справжніми голосовими складками... Психомоторика: словник-довідник

щілина- сущ., ж., упот. часто Морфологія: (ні) чого? щілини, чому? щілини, (бачу) що? щілина, чим? щілиною, про що? про щілини та в щілини; мн. що? щілини, (ні) чого? щілин, чому? щілинам, (бачу) що? щілини, чим? щілинами, про що? про щілини та про щілини 1. У дерев'яних… … Тлумачний словник Дмитрієва

щілина- щілина, щілини, мн. щілини, щілин, дружин. Вузька поздовжня свердловина, наскрізна тріщина. «У вікнах будинків і в щілинах віконниць землянок засвітилися вогні.» Л. Толстой. Щілина у підлозі. Дме з усіх щілин. Дивитися в щілину дверей. || Вузька порожнина (анат.). Голосова… … Тлумачний словник Ушакова

щілина- щілина, і, мн. і, їй, жен. 1. Вузьке поздовжнє отвір, свердловина. Щ. у підлозі. Оглядова щ. (У танку). 2. Укриття від уламків (2 знач.) як траншеї. Сховатися в щ. Голосова щілина (спец.) Вузький простір між голосовими складками, ... ... Тлумачний словник Ожегова

щілина- І, предл.; про ще/ли, в щілини/ і ще/чи; мн. ще/чи, е/й; ж. див. тж. щілинка, щілинна 1) а) Вузький довгастий отвір, свердловина. Щілина у підлозі. Дує в усі щілини… Словник багатьох виразів

Горло – людський орган, який відносять до верхніх дихальних шляхів.

Горло допомагає просуванню повітря до дихальної системи та їжі по травній системі. Також в одній з частин горла розташовані голосові зв'язки та захисна система (запобігає попаданню їжі повз свій шлях).

Анатомічна будова горла та горлянки

Горло має у собі велику кількість нервів, найважливіших кровоносних судин та м'язів. Вирізняють дві частини горла - горлянку і горло. Продовжує їхня трахея. Функції між частинами горла поділені таким чином:

• Їжу в систему травлення і повітря в дихальну систему просуває ковтка.
• Голосові зв'язки працюють завдяки гортані.

Інша назва глотки – фаринкс. Вона починається в задній частині ротової порожнини і продовжується далі вниз шиї. Форма глотки – перевернутий конус.

Ширша частина розташовується в основі черепа для міцності. Вузька нижня частина з'єднується із гортанню. Зовнішня частина глотки продовжує зовнішню частину рота - на ній досить багато залоз, які виробляють слиз і допомагають зволожувати горло під час промови або їди.

Носоглотка

Найвища частина глотки. Вона має м'яке небо, яке її обмежує і при ковтанні захищає ніс від потрапляння в нього їжі. На верхній стінці носоглотки є аденоїди – скупчення тканини на задній стінці органа. Носоглотку з горлом та середнім вухом з'єднує спеціальний прохід – євстахієва труба. Носоглотка не настільки рухлива, як ротоглотка.

Ротоглотка

Середня частина горлянки. Знаходиться позаду ротової порожнини. Основне, за що відповідає цей орган – доставка повітря до органів дихання. Мова людини можлива завдяки скороченням м'язів рота. Ще в ротовій порожнині розташована мова, яка сприяє руху їжі в систему травлення. Найважливіші органи ротоглотки – мигдалики, саме вони найчастіше задіяні у різних хворобах горла.

Відділ ковтання

Найнижчий з відділів глотки з назвою, що говорить. Має комплекс сплетень нервів, які дозволяють підтримувати синхронну роботу горлянки. Завдяки цьому повітря надходить саме у легені, а їжа саме у стравохід і все відбувається одночасно.

Гортань розташовується в тілі таким чином:

• Навпроти шийних хребців (4-6 хребців).
• Ззаду – безпосередньо гортанна частина глотки.
• Спереду - гортань утворюється завдяки групі під'язикових м'язів.
• Вгорі - під'язикова кістка.
• Збоку - горло прилягає своїми бічними частинами до щитовидної залози.

Гортан має скелет. У скелета є непарні та парні хрящі. Хрящі з'єднані суглобами, зв'язками та м'язами.

Непарні: перснеподібний, надгортанний, щитовидний.

Парні: ріжкоподібні, черпалоподібні, клиноподібні.

М'язи гортані, у свою чергу, теж поділяються на три групи:

• Звужують голосову щілину чотири м'язи: щиточерпаловидний, перснечерпалоподібний, коса черпалоподібний і поперечний м'язи.
• Розширює голосову щілину тільки один м'яз - задні перснечерпалоподібні. Вона є парною.
• Напружують голосові зв'язки два м'язи: голосовий і перснещитовидний.

Гортан має вхід.

• Ззаду цього входу – черпалоподібні хрящі. Вони складаються з ріжкоподібних горбків, що знаходяться збоку слизової оболонки.
• Спереду – надгортанник.
• З боків - черпалонадгортанні складки. Вони складаються з клиноподібних горбків.

Порожнина гортані поділяється на три частини:

• Переддень - розтягується від переддверних складок до надгортанника, складки утворюються слизовою оболонкою, а між цими складками - щілина.
• Міжшлуночковий відділ - найвужчий. Розтягується від нижніх голосових зв'язок до верхніх зв'язок присінка. Сама вузька його частина називається голосовою щілиною, а створюється вона міжхрящової та перетинчастої тканинами.
• Підголосова область. Виходячи з назви, зрозуміло, що знаходиться знизу голосової щілини. Розширюється та починається трахея.

У гортані три оболонки:

• Слизова оболонка – на відміну від голосових зв'язок (вони з плоского неороговеючого епітелію) складається з багатоядерного призматичного епітелію.
• Фіброзно-хрящова оболонка - складається з еластичних та гіалінових хрящів, які оточені волокнистою сполучною тканиною, та забезпечує вся ця конструкція каркас гортані.
• Сполучнотканинна - сполучна частина гортані та інших утворень шиї.

Гортань відповідальна за три функції:

• Захисна - у слизовій оболонці є миготливий епітелій, а в ньому знаходиться багато залоз. І якщо їжа потрапила повз, то нервові закінчення здійснюють рефлекс - кашель, який виводить їжу назад із гортані до рота.
• Дихальна – пов'язана з попередньою функцією. Голосова щілина може стискатися та розширюватися, тим самим спрямовуючи потоки повітря.
• Голосоосвітня – мова, голос. Характеристики голосу залежить від індивідуального анатомічного будови. та стану голосових зв'язок.

На малюнку будова гортані